儿童哪吒服装？
我们分析一下儿童市场。国内对于儿童服装的研究一直都处于相对弱势的地位。根据2015年Euromonitor公布的数据显示，在童装消费上，80后爸妈占据了一半的市场份额，而90后的父母则占据了剩下的35%。也就是说，现在的儿童服饰的消费群体大部分都是80后有小孩的爸爸妈妈们。这个群体最大的特点就是审美不再受制于家长，他们对于自我的追求以及对小孩教育的认知都有很大程度上的提升。他们在进行童装选购的时候更看重的是产品的设计风格是否能够符合他们的审美需求、品牌能否带给他们自我的满足感和时尚的感觉。 当然，价格和品质也是重要的指标，但是他们在购买时考虑最多的还是前面两个因素。由此看来，将童装定义为“幼童时装”似乎更加准确。那么，作为童装企业，就必须得明白现在的小朋友以及其家长的审美取向。
然后我们分析《哪吒之魔童降世》这部动画电影。它最大的破天荒之处就是颠覆了以往少儿动画影片“少儿向”的风格，转而呈现出一种“成年向”的基调。在这部动画片中，随处可见的低俗笑话（例如对白化病的嘲讽）、暴力场景（打架、群殴）以及情情爱爱的戏码（李云涛对敖丙的爱恋）都让这部片子显得不那么“儿童向”。虽然里面也有“光宗耀祖”这样的教育意义台词，但都被“我命由我不由天！”“你是谁只有你自己说了算！”给覆盖掉了。
整部电影，不管是人物行为还是剧情发展都更像一部成人电影，只是其中的角色形象都是儿童或者少年而已。这也和当下成年人逐渐掌握选择权的趋势相吻合。我们可以得出结论，《哪吒之魔童降世》是一部“成少幼中”的电影。这和我们以前的认知是不一样的，所以我们才会觉得这部电影很“刺激”。 但是，我们也必须认识到，这部动画片具有很强烈的个体性。因为文化研究学家费斯克说过：“所有受众都不是同一类人，而是具有不同社会经济地位、教育和审美品味的人组合而成的。”所以说，《哪吒之魔童降世》虽然打破了我们对传统少儿片的认知，但我们不能以此为依据就认为所有的少儿都对这种“刺激”的内容感兴趣，或者是认为这些内容就能够代表少儿影视的审美走向。