香港导演何藩？
先摆明一下身份，本人很欣赏的摄影师之一就是何藩（另两位是侯孝贤和萧齐） 何藩的作品里我最喜欢的是《灯红酒绿》和《家有喜事》，《灯红酒绿》当时看的时候觉得拍的很漂亮，色调也很舒服，但是直到看了摄影指导谢德炳的访谈才了解到其中的技术要领——为了拍出旧电影的味道，所有的画面不是按24帧秒来拍摄，而是比这个要慢很多，比如《灯红酒绿》里张曼玉坐计程车那段，如果正常拍摄的话，那车子应该是有来回晃动的，但是实际上的拍摄是，汽车停靠后，摄影机固定在车头位置，而后张曼玉上车，下车，这样处理的好处是因为电影放映时是有间隔的，观众不会觉得车辆是在行驶中，而且通过后期剪辑，可以把所有车辆拍摄的镜头无缝对接（这也是很多老港片的特点，如《旺角卡门》）。而《家有喜事》里张曼玉换装那一段更是精彩，本来应该出现两个镜头的情节被巧妙的用一个镜头完成了，而且还把张曼玉换装的每个动作都抓拍的异常清晰，这是我十分欣赏的拍摄手法。
还有《龙兄虎弟》里的高空跳伞戏，虽然这是成龙多年来一贯的“玩命”拍摄，但何藩的拍摄却让人耳目一新，在高空中，原本以为会看见摇摇晃晃的镜头，但实际的拍摄是，摄影机在降落伞打开的一瞬间被锁定在固定机位，随后画面就只剩下云层和天空了…… 在谈到拍摄手法时，不能不说何藩对光线和色彩的追求。他是少数几个在光线暗到极致或亮到极致的场景中都能捕捉到完美画面的摄影师之一，这点从他的作品中可以得到印证，另外一点就是在控制成本上，他很少使用外景，基本上所有的画面都是在影棚内或接近影棚的环境里完成，这也使得他的作品里少了许多不必要的开销，多出了更多的创意空间。
在艺术片的拍摄中，何藩常常用闪关灯来制造出特殊的效果，而在商业片中，他又总能恰如其分的融入喜剧元素，如《最佳损友》和《家有喜事》，不论是从场景还是服道化抑或是演员的挑选，都是那么恰到好处，令人赞叹。 我曾看过一个关于何藩的采访，记不清具体的问题了，只记得何藩说，其实拍电影没有那么复杂，把它看作一件很简单的事就可以了……是的，能把简单的事情做好并不容易，能做到这一点的人一定是极有天赋且非常敬业的。